中国木雕的源流探讨（十六）
来自：未知 发布者：郭发柽 发表于：2016-11-24 11:09 点击:
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福州木雕的艺术表现形式从总体来说有圆雕、半圆雕、浮雕、透雕、镂空雕、线雕、阴雕、根雕、漫雕等几种。一般情况下，一件作品采取一种艺术形式制作体现，但多种艺术形式体现在一件作品上也经常有之，比如在圆雕人物作品中，经常要在仕女服饰上线雕或阴雕勾草花纹、吉祥图案等；要在武将盔甲的兽头吞口、圆盾狮头等位置以半圆雕或浮雕形式雕琢装饰；在与圆雕人物配套的窗台、案、几雕刻中又经常要涉及透雕和浮雕等，不一而论。现对福州木雕的几种艺术形式作如下简单介绍：
1、圆雕
圆雕是福州木雕主要的雕刻艺术表现形式之一。顾名思义，圆雕就是在作品的四周都施以雕琢，而四周均可观赏的艺术形式。圆雕以陈列欣赏为主，所谓木雕陈列欣赏品，即在家居的厨、架、案、几、台上陈列、摆设以供人观赏，并起着点缀、美化环境的作用，观者位置移动，视线变化，均能给人以美的享受。圆雕作品的品种多以人物、动物、花果等为主，题材广泛，生动逼真，在中国木雕艺术世界中占有重要的地位。
福州木雕中的圆雕人物作品以武将盔甲、老翁、仕女类最富特色。武将作品富有气魄、气宇非凡。盔甲花饰形式多样，变化无穷。老翁类作品是福州木雕的传统名牌产品，极富地方特色，作品形态逼真，生动传神，能充分体现老人的生理特征和心理特征，确为人见人爱。福州木雕中的仕女作品，脸部俊美圆润，体态婀娜多姿，衣纹飘逸流畅。
2、半圆雕
半圆雕也是福州木雕艺术的一种表现形式，与圆雕的区别在于，半圆雕只体现圆雕的一部分，而不像圆雕那样四周都予以雕琢。作品一般呈半圆弧形，作为挂件或装饰配于其它雕件之中。福州木雕的面具即采用半圆雕这种艺术形式雕刻而成。
应该说面具艺术具有独特的文化内涵和造型特点，它的形成与发展与原始傩祭、巫术、图腾崇拜、社火舞乐等密不可分。不少地方木雕至今的作用还是以驱邪避魔为主，多刻制一些面目狰狞凶煞，獠牙怒面的鬼面，或似牛如马、狀狮类虎的兽面，供人戴在脸上，其五官与人的五官位置相近，且均穿孔，以便舞者窥视，呼吸，听闻和呐喊，起着以丑制恶的作用。
而福州木雕面具的发展却走上纯艺术欣赏、家居装饰之路，不论古今人物或鸟兽动物等均以正面形象体现，从不以扭曲的或反角形象装点。还有，福州木雕面具不是戴在脸上，而是悬挂在居室客厅，作为装饰品，以提高雅趣。福州木雕的半圆雕艺术形式还经常体现和装饰在其他雕件之中。
3、浮雕
福州木雕的浮雕艺术形式，包括薄意、浅浮雕和高浮雕三种。所谓浮雕，应该理解为主体凸出材料表面的雕刻艺术品。薄意、浅浮雕和高浮雕区别在于凸出表面的厚度不同来确定，但又没有明确的尺寸之分。薄意雕刻艺术形式更贴近绘画，主要应用于居室装饰、箱柜点缀、盘盒纹样及木雕人物服装及配件的花饰图案等。其刻画有似写意，有类工笔，景物十分强调透视变化，要在材料上以十分浅薄的雕镂刻画有度的空间或无垠的天地。
浅浮雕和高浮雕在木雕中的应用十分广泛。古建筑中的亭台楼阁、寺庙庵观、宫殿祠堂，民居院落的堂、复道回廊、三檐四簇、轩窗幽门、藻井悬钟、重柱樑等，处处精雕细刻，层层玲珑剔透。浅浮雕和高浮雕在此表现尽善尽美，工巧之极，若有闲暇关顾福州的三坊七巷古民居或西禅、涌泉等寺院，便可大饱眼福。
福州木雕的浅浮雕一般要比薄意厚一些，立体感也强一些。而高浮雕则比浅浮雕更接近于圆满的效果，立体层次也多一些，高浮雕作品中往往与浅浮雕和薄意相结合，三者艺术效果交错，近景人物与景物近似圆雕又不似圆雕，中景与远景以浅浮雕和薄意表现。整个雕件十分讲究三维透视，注重点线面的变化。
4、透雕、镂空雕
透雕和镂空雕是福州雕刻艺术中不同的雕刻形式，但在雕刻手法方面又有十分相似的地方。透雕以平面或条、块状木料，穿透式雕镂为主。镂空雕也是穿透式雕镂，但讲究内部镂空或半镂空，多以圆雕、半圆雕为主，内外雕镂、精雕细作。既然透雕和镂空雕在雕法上有十分相似的地方，在此就合并叙述。
透雕和镂空雕在福州木雕的艺术形式中十分常见。主要体现在古建筑中的漏窗花堵、屏风花饰、梁架雕饰、撑栱透雕、精镂插屏以及家居陈列和实用家具中的床、柜、橱、案、几、桌、椅、器皿、鸟笼等，还有木雕作品及脱胎漆器瓶、盘等托、垫底座也经常采用透雕和镂空雕这种艺术形式。福州木雕的透雕和镂空雕作品图案经常是些盘长、方胜、博古、器皿、团花、锁纹、回纹、喜字、寿字、人物、花鸟、鸟兽等。题材有《年年有余》、《五福和合》、《福寿双全》、《子孙万代》以及一些典故故事、神话选段等等。透雕和镂空雕在技法上讲究“通、透、空、灵”，在技艺上多采用“钻、锯、雕、镂”。
5、线雕
福州木雕的线雕艺术形式运用也十分广泛，包含阴线雕和阳线雕，整件作品采用线雕的有之，像在平板材或器皿上进行刻画，犹如国画工笔，以花草、鸟兽、人物为主。而更多的线雕则体现、掺杂在其他雕刻艺术形式之中。比如衣、裙、靴、帽的纹路花饰、花边，还有建筑、家具、器皿等图案纹样中也经常采用线雕。另外，人物的须发、动物的毛皮也采用线雕。须发和毛发的线雕既是阴雕又是阳雕，由于线条排列较密，两条阴雕线中间必然会浮起一条阳雕线，也可以称为是阴阳结合的线雕。
6、阴雕
阴雕和线雕的不同之处就是阴雕凹陷的面要比线雕大，且宽窄、深浅不一。线雕以线为主，线条粗细、深浅基本一致，变化不大。阴雕可以大胆豪放，犹如国画中的泼墨写意。也可以工工整整，一笔一划。阴雕表现的图案与题材和圆雕、线雕等艺术形式类似，如人物、动物、花草、瓜果、文字等。如前所述的福州闽侯枯木庵中一株树径周长7.13米的枯木腹壁中阴雕三行字径0.12米，刻深0.03米的柳体大字，可谓福州木雕阴雕之珍贵文物。
7、树根雕
树根雕也是福州木雕的一种十分主要的雕刻艺术表现形式，俗称天然疤雕。福建山峦起伏跌宕，气候温和湿润，草木繁盛茂密，溪流交错纵横，有非常丰富的雕刻用材。那些苍虬繁衍、盘根错节、形态怪异的根料，就成了雕刻艺术家构思创作的载体。树根雕七分天成，三分人工，讲究天趣，其创作倡导贵在发现，讲究审材度势，注重苦思冥想，寻求灵感突发。思维过程一经确定，只要略施刀斧，一件件精妙绝伦、富有生气的根雕艺术品就会跃然案上。树根雕的题材广泛，涉猎方方面面，有具象、有抽象，可谓朽木可雕，枯木逢春。
8、漫雕
漫雕是福州木雕发展过程中逐步产生的雕刻形式，它所采用的材料可以是各树种的根料、条料和板料等。采用简洁而夸张的手法来刻画生活或时事的形象，多运用变形、比拟、象征的方法，构成幽默、诙谐的雕刻画面，以取得讽刺或歌颂的效果。漫雕这个雕刻形式，主要受漫画的影响，雕刻的种类可涉及人物、动物、花鸟、山水等，但以人物头像为多。雕刻的形式可采用圆雕、半圆雕、浮雕、镂透雕、线刻、阴雕、根雕等。
1、圆雕
圆雕是福州木雕主要的雕刻艺术表现形式之一。顾名思义，圆雕就是在作品的四周都施以雕琢，而四周均可观赏的艺术形式。圆雕以陈列欣赏为主，所谓木雕陈列欣赏品，即在家居的厨、架、案、几、台上陈列、摆设以供人观赏，并起着点缀、美化环境的作用，观者位置移动，视线变化，均能给人以美的享受。圆雕作品的品种多以人物、动物、花果等为主，题材广泛，生动逼真，在中国木雕艺术世界中占有重要的地位。
福州木雕中的圆雕人物作品以武将盔甲、老翁、仕女类最富特色。武将作品富有气魄、气宇非凡。盔甲花饰形式多样，变化无穷。老翁类作品是福州木雕的传统名牌产品，极富地方特色，作品形态逼真，生动传神，能充分体现老人的生理特征和心理特征，确为人见人爱。福州木雕中的仕女作品，脸部俊美圆润，体态婀娜多姿，衣纹飘逸流畅。
2、半圆雕
半圆雕也是福州木雕艺术的一种表现形式，与圆雕的区别在于，半圆雕只体现圆雕的一部分，而不像圆雕那样四周都予以雕琢。作品一般呈半圆弧形，作为挂件或装饰配于其它雕件之中。福州木雕的面具即采用半圆雕这种艺术形式雕刻而成。
应该说面具艺术具有独特的文化内涵和造型特点，它的形成与发展与原始傩祭、巫术、图腾崇拜、社火舞乐等密不可分。不少地方木雕至今的作用还是以驱邪避魔为主，多刻制一些面目狰狞凶煞，獠牙怒面的鬼面，或似牛如马、狀狮类虎的兽面，供人戴在脸上，其五官与人的五官位置相近，且均穿孔，以便舞者窥视，呼吸，听闻和呐喊，起着以丑制恶的作用。
而福州木雕面具的发展却走上纯艺术欣赏、家居装饰之路，不论古今人物或鸟兽动物等均以正面形象体现，从不以扭曲的或反角形象装点。还有，福州木雕面具不是戴在脸上，而是悬挂在居室客厅，作为装饰品，以提高雅趣。福州木雕的半圆雕艺术形式还经常体现和装饰在其他雕件之中。
3、浮雕
福州木雕的浮雕艺术形式，包括薄意、浅浮雕和高浮雕三种。所谓浮雕，应该理解为主体凸出材料表面的雕刻艺术品。薄意、浅浮雕和高浮雕区别在于凸出表面的厚度不同来确定，但又没有明确的尺寸之分。薄意雕刻艺术形式更贴近绘画，主要应用于居室装饰、箱柜点缀、盘盒纹样及木雕人物服装及配件的花饰图案等。其刻画有似写意，有类工笔，景物十分强调透视变化，要在材料上以十分浅薄的雕镂刻画有度的空间或无垠的天地。
浅浮雕和高浮雕在木雕中的应用十分广泛。古建筑中的亭台楼阁、寺庙庵观、宫殿祠堂，民居院落的堂、复道回廊、三檐四簇、轩窗幽门、藻井悬钟、重柱樑等，处处精雕细刻，层层玲珑剔透。浅浮雕和高浮雕在此表现尽善尽美，工巧之极，若有闲暇关顾福州的三坊七巷古民居或西禅、涌泉等寺院，便可大饱眼福。
福州木雕的浅浮雕一般要比薄意厚一些，立体感也强一些。而高浮雕则比浅浮雕更接近于圆满的效果，立体层次也多一些，高浮雕作品中往往与浅浮雕和薄意相结合，三者艺术效果交错，近景人物与景物近似圆雕又不似圆雕，中景与远景以浅浮雕和薄意表现。整个雕件十分讲究三维透视，注重点线面的变化。
4、透雕、镂空雕
透雕和镂空雕是福州雕刻艺术中不同的雕刻形式，但在雕刻手法方面又有十分相似的地方。透雕以平面或条、块状木料，穿透式雕镂为主。镂空雕也是穿透式雕镂，但讲究内部镂空或半镂空，多以圆雕、半圆雕为主，内外雕镂、精雕细作。既然透雕和镂空雕在雕法上有十分相似的地方，在此就合并叙述。
透雕和镂空雕在福州木雕的艺术形式中十分常见。主要体现在古建筑中的漏窗花堵、屏风花饰、梁架雕饰、撑栱透雕、精镂插屏以及家居陈列和实用家具中的床、柜、橱、案、几、桌、椅、器皿、鸟笼等，还有木雕作品及脱胎漆器瓶、盘等托、垫底座也经常采用透雕和镂空雕这种艺术形式。福州木雕的透雕和镂空雕作品图案经常是些盘长、方胜、博古、器皿、团花、锁纹、回纹、喜字、寿字、人物、花鸟、鸟兽等。题材有《年年有余》、《五福和合》、《福寿双全》、《子孙万代》以及一些典故故事、神话选段等等。透雕和镂空雕在技法上讲究“通、透、空、灵”，在技艺上多采用“钻、锯、雕、镂”。
5、线雕
福州木雕的线雕艺术形式运用也十分广泛，包含阴线雕和阳线雕，整件作品采用线雕的有之，像在平板材或器皿上进行刻画，犹如国画工笔，以花草、鸟兽、人物为主。而更多的线雕则体现、掺杂在其他雕刻艺术形式之中。比如衣、裙、靴、帽的纹路花饰、花边，还有建筑、家具、器皿等图案纹样中也经常采用线雕。另外，人物的须发、动物的毛皮也采用线雕。须发和毛发的线雕既是阴雕又是阳雕，由于线条排列较密，两条阴雕线中间必然会浮起一条阳雕线，也可以称为是阴阳结合的线雕。
6、阴雕
阴雕和线雕的不同之处就是阴雕凹陷的面要比线雕大，且宽窄、深浅不一。线雕以线为主，线条粗细、深浅基本一致，变化不大。阴雕可以大胆豪放，犹如国画中的泼墨写意。也可以工工整整，一笔一划。阴雕表现的图案与题材和圆雕、线雕等艺术形式类似，如人物、动物、花草、瓜果、文字等。如前所述的福州闽侯枯木庵中一株树径周长7.13米的枯木腹壁中阴雕三行字径0.12米，刻深0.03米的柳体大字，可谓福州木雕阴雕之珍贵文物。
7、树根雕
树根雕也是福州木雕的一种十分主要的雕刻艺术表现形式，俗称天然疤雕。福建山峦起伏跌宕，气候温和湿润，草木繁盛茂密，溪流交错纵横，有非常丰富的雕刻用材。那些苍虬繁衍、盘根错节、形态怪异的根料，就成了雕刻艺术家构思创作的载体。树根雕七分天成，三分人工，讲究天趣，其创作倡导贵在发现，讲究审材度势，注重苦思冥想，寻求灵感突发。思维过程一经确定，只要略施刀斧，一件件精妙绝伦、富有生气的根雕艺术品就会跃然案上。树根雕的题材广泛，涉猎方方面面，有具象、有抽象，可谓朽木可雕，枯木逢春。
8、漫雕
漫雕是福州木雕发展过程中逐步产生的雕刻形式，它所采用的材料可以是各树种的根料、条料和板料等。采用简洁而夸张的手法来刻画生活或时事的形象，多运用变形、比拟、象征的方法，构成幽默、诙谐的雕刻画面，以取得讽刺或歌颂的效果。漫雕这个雕刻形式，主要受漫画的影响，雕刻的种类可涉及人物、动物、花鸟、山水等，但以人物头像为多。雕刻的形式可采用圆雕、半圆雕、浮雕、镂透雕、线刻、阴雕、根雕等。
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